(李嘉宜：针线“绣”出粤剧新抒发，时长共4分25秒)

“每获取个项，就多份包袱。”4月24日晚，捧着千里甸甸的上海白玉兰戏剧献艺艺术主角杯，李嘉宜激情好听。

当晚，34届上海白玉兰戏剧献艺艺术在上海揭晓。看成戏剧界项之，白玉兰历来是检会演员艺术成的弘远标尺。广州粤剧院后生演员李嘉宜凭借新编古装粤剧《双绣缘》中卢眉娘角，斩获主角。

这是李嘉宜继2023年凭《文成公主》摘得戏剧梅花后，再度获取国戏剧大。这亦然广东粤剧时隔12年再次获取白玉兰主角。获笃定

颁现场。

从《文成公主》中胸宇天下、朝上四十年的史诗叙事，到《双绣缘》里针线、静水流的内心状貌，李嘉宜完成了次从“掀开大合”到“向内修心”的艺术朝上，也让粤剧这门陈腐艺术在新时间的舞台上绽放别样光彩。

学广绣“借”昆曲

演活绣娘传奇东说念主生

降生于1989年的李嘉宜，笑称我方是“年青的老演员”。10岁那年，她就自离，从中山到广州的广东粤剧学校肄业。那时，母亲对她说：“若是采选了粤剧，那便是‘华山条路’。”

这句话她直记到咫尺。26年的从艺之路，在数个与我方悄悄较劲的时刻，是这句话给她力量，让她“埋头上前，未始有过斯须动摇”。

从跑副角到挑大梁，从“小梅花”到“大梅花”，再到捧起白玉兰主角杯，饰演过的角内化为她成长的营养，也让她对粤剧的热盈篇满籍。

《双绣缘》剧照淮北铁皮保温施工队，李嘉宜献艺的绣娘卢眉娘。

从艺以来，李嘉宜主演过万里长征近50部作品，她是《焚香记》中刚烈的焦桂英、《文成公主》中胸宇天下的大女主，《法场上的婚典》中正气长存的陈铁军，但当拿到《双绣缘》中卢眉娘角时，她发现“过往的献艺教学似乎齐失了”。

“创排初期，我度感到相配迷惘力。”李嘉宜在采访中坦言，卢眉娘与她以往献艺过的闺门花旦齐不样，莫得掀开大合的肢体动作，所有这个词的心理靠眉眼、气味、指传递。

史册纪录，卢眉娘是唐宪宗时的宫廷绣娘，被称为广绣鼻祖。《双绣缘》以卢眉娘的别传为原来，次将粤剧与广绣两大国非遗同台呈现。广绣的针细，如安在戏曲舞台上展现其魔力？李嘉宜门去进行了学习。她发现，确切的刺绣中，落针之后拔针的那刻，手会当然收缩——这是活命中的节律。

但舞台不是活命的复制，而是艺术的索要。她将这种“张”与“弛”的节律，滚动为身体上的朗朗上口，让针线既有刺绣的质感，又有古典舞的好意思感。“艺术源于活命，但要于活命。确切的针法不雅众看不清，我必须把它造成舞台上的肢体话语。”李嘉宜说。

难的是对东说念主物心理的描摹。卢眉娘立、澄清，个如“静水流”。她与李伟骢饰演的皇帝李纯之间，有段试探、克制后又回身离去的心理线。面临皇帝的慕，卢眉娘采选了离宫返乡，相持我方的广绣管事。如何展现层层递进的心理变化？李嘉宜度找不到捏手。

迷惘之际，李嘉宜从“散乐之祖”昆曲身上找到灵感。演徐春兰请来昆曲名黎安担任献艺指，对演员们的眼神垄断进行老师。昆曲尤其擅长演绎生旦间的含蓄情，尽头是眼神的传送，招式为精细。

《双绣缘》剧照。

“见到心上东说念主时，眼神的光亮奈何去垄断？这是偶而刻的。眼光累积焦，眼神有劲，之后松下来，下强硬闪躲……但眼神还是用气味提着。若是逶迤地移开，不雅众便什么也感受不到。”李嘉宜回忆，演破她心中切固有的、安全的、民俗的东西，让她在束缚磨、试错的进程中，冉冉蚁合角，渐入佳境。

剧中，卢眉娘有句台词“他是郎官我敢嫁，他是皇帝我暗愁生”，短短几十秒内，眼神从仙女的羞涩到内心的决，档次分明、能上能下，将女的立、顽强与贤人展现得大书特书。许多不雅众恰是被这个倏得击中。

模仿昆曲气味身韵与舞台韵律，将其有机融入粤剧身体献艺与唱腔抒发，让李嘉宜不仅放大了卢眉娘这个角的心理张力，也使广绣与粤剧的魔力走进了多年青东说念主心中。

粤剧跨界圈粉

沪粤同样升温

“这不是‘小七’吗？”前年10月，《双绣缘》看成上海艺术节粤港澳大湾区文化周开幕剧目，在上海宛平剧院上演时，批网游玩认出了李嘉宜。

李嘉宜曾在网游《剑网3》繁衍粤剧《决战天策府》《决战之燎原》中献艺女主角“小七”。前年10月，《决战之燎原》在圳演时，曾激勉阛阓高涨，开票15分钟票房20万元，上演截止后的签名秩序长达2个多小时。批游戏玩由此通晓李嘉宜，也因为她而走进粤剧戏院。

《决战之燎原》剧照。

当得知《双绣缘》到上海上演，他们便购票前来接济。位不雅众在酬酢媒体发表感叹：“十年前在珠海干预‘剑网3·六周年发布会’，次看粤剧。自后在线上刷粤剧，还去戏院看《霸别姬》《八和会馆》，此次‘小七’来演新戏《双绣缘》，让我大一饱眼福。”

《决战之燎原》签售现场。

粤剧的魔力走向宽绰的地域及圈层，这让李嘉宜备受荧惑。“立异的尝试是有益旨的。”在她看来，铁皮保温粤剧要保持人命力，就不可只守着“亩三分地”。“跨界不是哗众取宠，而是用年青东说念主听得懂、看得进的式，为他们开传统文化的扇门。”

阅历了《双绣缘》中与昆曲名的同样，李嘉宜对粤剧与昆仲剧种之间的对话也有了的体会。早年学艺时刻，她就曾向昆曲名梁谷音学习。“昆曲领有几百年的历史千里淀，与粤剧颇有渊源，不错相互模仿相配多的艺术元素。”

事实上，上海昆剧界与广东的同样亦由来已久、情缘厚。上海市文联职主席、上海市戏剧协会主席、上海昆剧团团长谷好好在采纳记者采访时先容，代粤剧各人红线女生前就和上海昆剧团有过相配入的同样学习，直到今天，昆粤两大剧种仍然延续了这种传统。2019年，香港八和会馆曾与上海昆剧团合营上演《白蛇传》，创下段佳话。

就在本年4月3-5日，上海昆剧团全本《牡丹亭》本年寰宇巡演站来到广州，连演三天，受到戏迷的强烈迎接。接下来的5月份，粤剧《白蛇传·情》也将亮相在上海举行的届戏剧梅花化秀剧目展演，再次为沪上不雅众带来南国红豆的魔力。

《文成公主》剧照。

不单是是戏曲界，比年来，粤沪两地文化艺术的会通日渐频密，束缚向纵发展。

前年10月，二十四届上海艺术节“粤港澳大湾区文化周”上，7台14场来自粤港澳大湾区的原创舞台剧目采集在沪上演，号称文化盛宴。本年3月，“其命惟新——广东好意思术百年大展·上海站”已矣，招引55万东说念主次不雅展，让岭南好意思术成为寰宇焦点。相隔不及20天，海派分量艺术大韩天衡来粤办展，为粤沪文艺同样又添弘远笔。

岭南与海派，百年前已因“折衷中西”与“海纳百川”的精神底交相衬映；百年后的今天，从李嘉宜的针线、字腔，到两大文化地的双向奔赴，沪粤两地正联袂向层的东说念主文同样迈进，为中华秀传统文化确现代抒发写下灵活注脚。

对话

找到扇“共情”的窗

南+：从《焚香记》《文成公主》到《双绣缘》，三部作品差异给您带来了若何的艺术成长？

李嘉宜：这三个剧目是我艺术成长的三个里程碑，迥然相异又相互有错乱，是段艺术人命的修行。

联系人：何经理

《焚香记》是戏曲花旦的试金石，展示花旦的唱、念、作念、功夫。《文成公主》这个角，从15岁演到55岁，跨度四十年，从小生、花旦、刀马旦、青衣到老旦，朝上五个行当。文成公主身上既有女的温暖，也有胸宇天下的情感和担当。这部戏教会我用加千里静、活泼，有历史厚度的式去演绎东说念主物。

《双绣缘》中，卢眉娘是个“向内修心”的角。三个不同女角齐给了我很大的成长力量，我在她们身上看到了不同期代女的光泽。角因我鲜嫩，我也因角而丰盈。

《双绣缘》剧照。

南+：看成年青代的代表，您如何看待粤剧经典唱腔派系的传承与发展？

李嘉宜：粤剧在寰宇300多个剧种里，唱腔尤为丰富。前辈们笔据我方的嗓音条目和对东说念主物的剖判去开宗立派，比如红线女敦厚的“红腔”，发展到“红派”；陈笑风敦厚的“风腔”；陈小汉敦厚的“B腔”；罗宝敦厚的“虾腔”等。

我我方是红派的三代袭取者，学习了《焚香记》《搜书院》《刁蛮公主戆驸马》《山乡风浪》等马、红派系经典剧目。传承个派系，并不代表味地效法复刻。现代不雅众的抚玩式不样了，不错笔据所塑造的东说念主物需要，在派系基础上加入我方的念念考。我演的《焚香记》，在袭取红派的基础上有些现代抒发，跟红线女敦厚的演绎在心理和东说念主物处理上略有不同，但我合计这是种“好意思好意思与共”。

虽然，后生演员先要措置基本功，比如发声法、气味等，好了基础，才谈得上在袭取的基础上，笔据我方的特去发展。

《焚香记》剧照。

南+：您直在尝试跨界立异，比如参演网游繁衍粤剧、与流行电音合营等。这些尝试的意旨在那处？

李嘉宜：在于为年青东说念主开扇走进粤剧的“窗口”。许多东说念主合计传统艺术离我方很远，其实年青不雅众并不不屈传统。

笔据网游改编的粤剧《决战之燎原》在圳演时，满场齐是年青不雅众，还有外省不雅众不辞万里飞过来，看就要看三四场。散场之后的签售会，不雅众把通盘大堂几百平沿途包围，签售时长比这部戏的上演时长还要多。这便是我所说的“窗口”——用年青东说念主看得懂、听得进去、简略共情的式，他们会振奋走进戏院。

我合计，惟有守住粤剧的根，神色是不错立异的。另外，粤语文化本人也有招引力。许多年青不雅众跟我说，他们心爱听香港怀旧金曲，合计粤语九声六调很有韵味。咱们在北京、上海、安徽的上演，散场后持续有年青不雅众排着长队等签名，说“次看粤剧就被迫”。

将来，我也但愿走出闲隙圈，尝试多不同的渠说念、域，拓展粤剧多元的面容。

采写：南+记者 徐子茗

照相：南+记者 仇敏业（部分由广州粤剧院等供图）

裁剪：南+记者 赵子杰

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