三月后晚的上海东艺术中心舞台，伊万·费舍尔的引导棒扬，布达佩斯节日管弦乐团便将俄国作曲普罗科菲耶夫《三个橘子的情》组曲三个选段的戏谑与怪诞，以纲举目张的式递向不雅众席。《滑稽曲》的跳脱节拍裹着铜管的俏皮，《谐谑曲》的轻快旋律在乐手的弓弦、吐息之间流转，《进行曲》的铿锵里藏着弦乐的灵动，莫得涓滴磨蹭，普罗科菲耶夫那融新古典目标与当代目标于体的特“口音”，被这支乐团揉成了春日里鲜美的风。费舍尔的引导看似平稳漠然，抬手投足间却掐住了作品的脉搏，每个节拍的张弛，每次配器的切换，每处强弱的拿抓，王人让这部充满猖獗彩的组曲，褪去了晦涩的外套，多了直抵东说念主心的听觉冲击。

音符稍歇，小提琴阿米拉·阿布扎哈拉登场，一霎成为全场焦点。门德尔松《e小调小提琴协奏曲》的开篇旋律，莫得冗长的乐队铺垫，奏小提琴凌空而出，野蛮的音符带着少年锐气，一霎抓紧了所有东说念主的心。谁能想到，这般年青的小提琴，功夫竟如斯老说念！行板乐章如歌的旋律，她拉得清楚又绵长，精细的感情在音符里慢慢流淌，莫得刻意的煽情，却让东说念主心头暖。末乐章的舞曲段落，小提琴的快速最初如林间飞鸟，长笛的竞奏恰到自制，附和间，松弛诗意与芳华朝气被具象化了。

布达佩斯节日管弦乐团的实力，在这场音乐会里览遗。这支上世纪八十年代才建立、仅用二十余年便置身寰宇十大交响乐团的劲旅，在费舍尔的引下，既有欧洲古典音乐的厚底蕴，又带着匈牙利民族的鲜美特色，演奏立场多变，水准却永久保持位入手。演绎普罗科菲耶夫，乐手们能拿抓时尚与传统的均衡，铁皮保温施工铜管的雄健、弦乐的绵密、击乐的利落，各声部交汇却不参差，织就出线索丰富的听觉画卷。合奏门德尔松，他们又一霎切换成温存表情，精细的衬托让松弛氛围拉满。快要半个世纪的磨合红河不锈钢保温工程，让费舍尔与乐团之间变成了需谈话的融会，引导棒的个轻挥、个停顿，就连个目光的流露，王人能被乐手捕捉，化作如臂使指的乐音，令演奏果王人浑然自成。

下半场的普罗科菲耶夫《降B大调五交响曲》将现场乐迷的心情至顶峰。费舍尔莫得将这部“讴歌东说念主类精神”的作试吃处分得野蛮进取，而是剥开外壳，展示其复杂拖拉的内核。乐章的恢宏旋律里，藏着战火中的坚强，稳定的管弦乐织体如千军万马治装待发。二乐章是充满谐谑意味的快板，仓猝的节拍裹着冷峻的讪笑，突兀的调变化是对构兵的反念念。三乐章柔板，绵长的旋律里满怀哀恸，那是对逝去人命的切牵挂。四乐章看似野蛮，实则漾开丝迷濛，乐团的演奏层层递进，弦乐的绵长、铜管的嘶吼、击乐的重击，在费舍尔的引导下，化作跨越时空的精神共识。1945年莫斯科演的时期底，与本日“上海之春”的再度鸣响再见、相融，让这部传世佳作振奋新的人命力。

曲终，再耐久的掌声也有停歇的刻，而余韵却久久不散。费舍尔与布达佩斯节日管弦乐团的深通演绎，阿布扎哈拉的亮眼推崇，让普罗科菲耶夫与门德尔松的经典，在上海的这个春夜振奋别样的光彩。这不是场安守故常的音乐会，而是次传统与腾达的碰撞，次听觉与心灵的共振，闲适得教东说念主感到与经典撞了个满怀。

（作家为上海音乐学院博士）

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