在苏州市博物馆，珍藏着一件《滕王阁序》草书真迹，它是该馆的“镇馆之宝”之一，是明确规定的“禁止出境展览”一级文物，它的作者并不是王勃，而是明代草书巨擘、“江南四大才子”之一的祝允明。苏博馆员介绍此作是“草书古法的范本，才子文人的正宗。”

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本期节目中,出生于内蒙古的陈鸿宇作为一站向导,带众人来到了自己参与设计建造的一栋黑色立方建筑前,这个叫“众方纪”的小屋是陈鸿宇个人的“桃花源”,在此之前,他在此处感受自我、寻找自我,重拾美好与纯粹。

联系人：何经理

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草书史上有三大高峰，一是魏晋南北朝，诞生了张芝、索靖、二王等大师；二是唐代，有张旭、怀素、颜真卿、高闲等“圣人”；三就是明代，崇尚姿态、墨法的狂草书盛行，祝允明、王宠、徐渭、王铎各有千秋，而祝允明又是其中“翘楚”。

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明代顾璘认为，祝允明是晋唐宋元以来真正在结构上做到无可挑剔的书家，而且在笔法上还能“上追晋人”,与二王、怀素相比：“书学自《急就》以逮虞、赵，上下数千年，罔不得其结构。若羲、献真行，怀素狂草，尤臻笔妙。一朝书品，不知置谁左。”

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祝允明一生抄写《滕王阁序》数百遍，而留存下来的并不多，苏州博物馆这一件写于他50多岁时，已达“人书俱老”境界，尤为精彩，笔笔如刀，字字如剑，随心所欲而不逾矩。此作纵约32.9厘米、横约842厘米，共131行、800余字，字径较大，在4至10厘米之间，大气宽博，为震撼。

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笔法上中侧翻飞，提按立骨，尽显晚年笔力。他取怀素《自叙帖》的奔涌之势，铁皮保温施工起笔多侧锋破纸，笔侧锋切入后迅转中锋，笔画圆劲如“锥画沙”,竖画由重按骤转轻提，墨色从凝实到飞白自然过渡，如浪涛起伏。转折处摒弃晋人圆转，以“方折硬转”强化张力，刚劲中藏弹，连笔笔锋转换无痕，却在缠绕中暗藏断意，避免狂草易犯的杂乱。

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结字欹正相生，以字载情,与文辞情感高度契，撇捺舒展如“高阁临江”,呼应“雄州雾列”的开阔。左右结构的字左部上移，右部下沉，重心险而稳。同字有变化，卷中“之”字或撇短捺长、或撇长捺收，既守法度又显生机。

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墨法与章法随文气流转，开篇浓润墨色，笔力沉凝如，后转燥笔淡墨，末笔还出现飞白。蘸墨后又复归浓墨重笔，在浓、淡、枯、润、浓的层次关系中循环，使得全卷富有动势，形成“笔墨追文心”的韵律。

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康有为称“明草之兴，始于枝山，实开徐渭、王铎之先”，祝允明这幅作品文辞与书法双，笔法纯正丰富，结字大气自然，更有文人雅正之气，无可挑剔，值得我们毕生临摹。

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而今，我们将此作进行了博物馆级的超高清1:1复制，并添加释文一一对应，便于您临摹和欣赏！

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