艺术风格并无定式，多种多样，就像书法，并非只有秀逸这一种，前面说的“妍丽俊美”，主要代表是王羲之，唐朝时期，出现一位与之对立的“亚圣”，后人称其“从山的另一面攀至顶峰”，此人就是颜真卿。
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颜真卿生于唐朝，彼时“王书”盛行，因此他在早期，自然学习“二王”，继承正统笔法，随着基础稳固，颜真卿渴求创新，他一反当时主流，回归篆隶、碑作，崇篆籀笔法，造就与之对立的“雄浑”一脉。
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正如朱长文所言，颜真卿的书法：“点如坠石，画如夏云，钩如屈金，戈如发弩，纵横有象，低昂有志，自羲、献以来，未有如公者也”，这种阳刚浑厚的气魄，书法界实在少见。
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不少人初见“颜体”，被这一风格震撼，无法快速接受，更有一部分外行，称其是“丑书”“败坏古法”，实际上，抛开表象，颜真卿的书法，是纯真可爱，未经雕琢，呈现天然之美。
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古往今来，很多家、高手，认为颜真卿的个别法帖，胜过王羲之，比如《争座位帖》就非常精悍，家视为“国之重宝”，设备保温施工阮元曾评：“《争座位帖》如熔金出冶，随地流走，元气浑然……其品乃高，所以此帖为行书之致。”
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何绍基也说：“此帖笔法之佳，当在《兰亭》之上”，这几乎是书法界，唯一公认超越《兰亭序》的作品，下面我们详细了解一下，唐广德二年（764年），郭子仪大战得胜，宫内设宴庆祝时，命郭英乂排列座位。
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他为了讨好宦官鱼朝恩，不顾礼法，将其置于前列，引起颜真卿的愤怒和谴责，借由这一情绪，撰写此帖批判他，全卷共计1193字，采用行书，激昂之处掺杂些许的草书笔意。
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联系人：何经理相比他的楷书，此帖字体势态偏小，中锋运笔，飞动迟涩、杀气腾腾，随着情感变幻笔势，时而浓重润丽，时而枯涩苍茫，质感高级，对比果鲜明，一方面凸显动势，另一方面展现妙趣，渲染艺术氛围，更加引人入胜。
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目前《争座位帖》真迹，藏在台北故宫博物院，前几年曾公开展出过一次，赢得诸多赞叹，书坛临学者也增多，可时常临摹，学习晋唐笔法的同时，领悟“颜字”雄伟气象，开阔思维、眼界，利于日后创新。
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