书法界偏激的一个观念，是“字如其人”，古往今来，很多的书法高手，因为这一偏见，而遭到世人轻视、嘲讽，赵孟頫就是一个经典例子，他本是南宋皇室后世，元人夺得江山后，被迫入朝为官。

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这种命2朝的行为，被文人视为“变节事敌”，书法被贴上“奴书”“大节有亏”的标签，比如傅山就骂道：“予不喜赵子昂，薄其人遂恶其书，痛恶其书浅俗如无骨。”

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但是“字如其人”本就是歪理，若是将其抛开，其字典雅遒和、优美精到，字字古法纯正，水平高妙，非常值得学习，就像上文的傅山，晚年领悟其字之精悍，说道：“赵厮真足奇，管婢亦非常。”

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不夸张的说，赵孟頫是近800年来，唯一真正达到晋唐水准的人，明清9成的书法家，均是由“赵字”发迹，他的传世法帖雅俗共赏，当今十分畅销。

尤其是中年之后的作品，门临摹颜真卿、李邕书法，增强骨力，消除早期的柔媚感，筋骨洞达，质感醇和，同时理简化古人笔法，清晰干练，易于参透。

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比如欣赏台北故宫博物院，铁皮保温所藏的真迹《明肃楼记》，美得难以言表，更是狠狠打脸喷子，全卷共计500余字，单字约为3厘米，用笔轻盈流畅，姿态秀美，点画内含筋骨，笔力沉实，字字外柔内刚，意态自然，耐得住品析。

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何良俊曾说：“自右军之后，唐人得其形似，而不得其神韵。米南宫得其神韵，而不得其形似；兼形似神韵而得之者，惟赵子昂一人而已”，学习书法高的境界，就是神似。

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千百年来，大多数人的重点，放在王羲之笔法上面，而少有人重视气韵、神采，赵孟頫的行书，还原魏晋的儒和萧散之风，字字出尘，自唐人之后，达到这一水准的，只有赵孟頫一人。

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这幅《明肃楼记》凝聚“赵体”精髓，800年来找不出二件，而且还是墨迹，展现纯正、精准的笔法，非常适临摹，通过干练清晰的笔路，初步掌握古法，或者由楷书顺利衔接行书，此后顺利深入晋唐。

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