现如今，草书是一种让人越来越看不懂的字体，不少书家一味追求创新、个，越来越脱离法度，正所谓“草书不规范，鬼神也难辨”，这一字体逐渐离百姓越来越远。如果我们想学到正宗此草书笔法，还是应当从古人入手。

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在明代的浙江宁波，出了一位“书痴”，他变卖祖产、田地，就为了买碑帖，终积累了近7万件，而且每件都临摹过，他就是丰坊。丰坊字人叔，后更名道生，号南禺外史，明弘治五年（1492年）生于一户书香门，他的父亲丰熙饱读诗书，担任过翰林学士。

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丰坊自幼聪慧，博览群书，兼习字画，1519年参加杭州乡试，以一名的成绩考中举人，放在今天相当于浙江“省状元”。之后，丰坊顺利考中进士，由于为人孤傲且意不在仕途，索研书法。

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丰坊善书之名不仅享誉江南，连远在京城的嘉靖也听说了，现藏于台北故宫的《草书中庸册》正是丰坊奉敕命所写，全卷书写得一丝不苟、毫无败笔，既循法度，又不拘谨，这种炉火纯青的功力，当代书家无人能比。

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此作为纸本册页，共32折、64页，每页纵约32厘米、横约20厘米，总长度超过12.8米，总字数超过2000个，单字大小约1厘米。丰坊的草书得到过祝允明、文徵明的指点，进而学鲜于枢、米芾，后精晋唐，铝皮保温得张旭、王羲之、索靖笔法精髓。他将章草的古拙、今草的流便、狂草的纵逸熔于一炉。

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此作起笔侧锋切入后转为中锋，笔锋转换自然无痕，行笔中用“绞转”技法，笔画盘旋如游龙，却始终保持力透纸背的质感，董其昌评其“笔法得晋人真髓，转折处如折钗股”，即使写狂草，每一笔的起收顿挫都有古法支撑，非无度挥洒。

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结字左部紧凑如束薪，右部则舒展，形成强烈的疏密对比；上下结构的字上部欹侧倾斜，下部却稳如磐石，通过重心微调实现“险中求稳”。看似狂放却字字有来路，避免了祝允明部分作品中“怪诞失规”的弊病。

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开篇以浓墨重笔立骨，行至中段渐转淡墨，笔锋牵丝如轻烟缭绕；收尾处用枯笔渴墨，笔画苍劲如老树枯藤，形成浓淡干湿的完整韵律。这种墨法变化并非刻意为之，而是随书写节奏自然生发，以笔驭墨，以墨辅笔。

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康有为在《广艺舟双楫》中言“丰道生草书本于献之，有驰骋之致”，肯定其对晋人笔法的传承，他为明末王铎、傅山的狂草提供了技法参照，既显功力又露情，博古而不泥古，为当代书家提供“守正创新”的范例。

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而今，我们将此作进行了博物馆级的超高清1:1复制，并添加释文一一对应，便于您临摹和欣赏！

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