“江南四大才子”以文徵明为长寿，他一生活了接近90岁，直到临终前还在写书法，据史籍记载：“年九十而聪明强健如少壮人，方与人书墓志，甫半篇，投笔而逝。”文徵明传世书法较多，越到晚年水平越高，特别是70岁以后的字，已达“人书俱老”境界。
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而褐矮星更为奇特。它们因太小无法成为恒星，又因太大以至不属于行星。它们的质量介于恒星和气态巨行星(如木星)之间，正是由于“体重不达标”，内部温度压力小，不能像一般恒星那样产生足够的能量与辐射。但许多理论认为，褐矮星虽无法支持氢的核聚变，却可以支持重氢(氘)的核聚变，而且它们与巨行星有类似的大气，是很好的类比和研究对象。
文徵明一生写的多的是《滕王阁序》，可惜大部分已经失传，现藏于北京故宫的版本是其唯一存世之作，写于80多岁，已达“人书俱老”境界，每一笔都凝聚了70多年的功力，笔力非凡，清人梁诗正称此作：“文辞华美而书亦雅隽，乃才子笔墨之圭臬。”
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此作以行书写就，为纸本手卷，纵约23.5厘米、横约211厘米，共76行、800余字，单字大小约2厘米，内容包括王勃《滕王阁序》和《滕王阁诗》。文嘉记载，文徵明生平爱抄写《前后赤壁赋》和《滕王阁序》，特别是后者，曾一个月间写了500多遍。
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文徵明的行书主要取法于赵孟頫、米芾、李邕、王羲之诸家，而以书卷气破除姿媚孱弱。此作顺锋入纸，铝皮保温行笔速度均匀，收笔时锋颖自然回收，形成“玉箸”般的圆融笔画。这种笔法源自他对智永《真草千字文》的深度研习，但去除了唐人写经的装饰，更添文人书写的自然。
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通过腕部微妙的提按完成方向转换，转折处外轮廓保持圆润饱满，内部却蕴含筋骨。结字平正中求动势，通过部件间的微妙错位制造生机，如“鹤”字左旁升高，“凫”字下部右移，看似不经意的调整，使得全卷有了动势和韵律感。
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文徵明对长卷节奏的把握非常精到，全文八百余字，他通过字组关系形成视觉段落，使观者在阅读过程中自然感受到情感起伏。墨色以润为主，在收笔、出锋时自然出现枯笔、飞白，没有过于刻意的对比，不以狂怪示人。
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文徵明这部《滕王阁序》可以说是雅俗之间的典范，清代梁巘在《评书帖》中评价：“徽明书如八旬翁，步履安详而筋骨内蕴。”此作没有少年人的炫技，没有失意者的狂狷，只有历经数十载临池后的平静与自信。
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这卷《滕王阁序》即使与宋元真迹并列，我们也能感受到笔法的精到和正宗，同时不同于唐人的工致、米芾的跳宕、黄庭坚的奇崛转，而是有文人雅士的隽永，在传统的框架内，将每一个细节都向的致。将此作临摹通透，不仅可以学到晋唐宋元行书笔法精髓，还能克服书中的俗气。
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而今，我们将此作进行了博物馆级的超高清1:1复制，见此作如见原作，便于您临摹和欣赏。
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