南京铁皮保温 余晖中灵动幽默散文的质量与弹

余晖中灵动幽默散文的质量与弹南京铁皮保温

 

凌  逾*

（华南师范大学  文学院，广州  51）

 

内容选录：余晖中散文熔铸汉魂唐魄和欧化精神，兼具静雅神韵和当代动感，灵动幽默。其新意体刻下五个层面：具有浓郁的诗化彩；遣意造句稳妥质量，个别字词品决定散文真谛、意境低；文学言语富于弹，即兼容多种文学，并包文言典故、欧化句法、言俚语；佳词警语密度大，步步莲花，字字珠玉；幽默机智，善用譬喻，见东谈主未见。

关节词：余晖中散文；遣意质量；行文弹；灵动机智南京铁皮保温

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 余晖中创作四十多年来，蜚声台港，既是当代派诗东谈主，亦然熔铸汉魂唐魄的散文，脚踏中西文化。楼肇明称其“是个揭橥变革‘五四’当代散文的旌旗”[1]，散文“威望重大，言语犹如考订阵，天崩地裂，万马奔腾，并具有刻的幽默感。”余晖中巧布文字阵的将帅之才，黄维�称之为“文字的魔术师”：学则博引中外古今，意则翻空特殊，擅于哄骗比方，精于锻造警语，或则幽默机智，或则沉郁远，有瑰丽之姿，具雄夫之气，澎汹涌湃的辞吐表达代替了矫揉演叨的伪情浮言，徐疾多致的节拍代替了呆稳稚子的语序，幽默兴趣的趣话代替了气壮如牛的阅历，信手拈来的天真援用代替了乞助弄的搬古。句式黑白，摇身一变，文言白话，欧化语法，参酌互见。黄维梁教诲是“余学”究诘奠基者，自1969年发表《余晖中：出具格调的散文》之后，又写了《余晖中的《摧魂铃》赏析》、《采笔干气候――论余晖中8年代的社会诗》等普遍论文，并主编两本论集：《火浴的凤凰：余晖中作品挑剔集》（1979）、《秀丽的五采笔――余晖中作品挑剔集(1979-1993)》（1994）。论余晖中诗文的册本还有流沙河选释的《余晖中百》（1988）；雷锐等编《余晖中幽默散文赏析》（1992），锺玲编《与耐久对垒――余晖中七十寿庆诗文集》（1998）；傅孟丽著《茱萸的孩子――余晖中传》（1999）等等。

香港沙田时期在余晖中文学掷中有特殊的光辉，执教于香港中文大学 11年，以之为中心，形成了“沙田散文派”文学圈。《挂牵像铁轨样长》是其本纯散文集，正写于1978年冬天至1985年夏天的沙田：《牛蛙记》、《吐露港上》、《春来半岛》表达舒坦的沙田激情；《沙田七友记》侧写山居的七位好友；《送念念果》写好友遗闻；《山缘》巡礼香港山水，《飞鹅山顶》则作别香港。其间念念念台湾亦不曾休止，《莫得东谈主是个岛》是回时所的台湾结；《秦琼马》、《我的四个想象敌》是回台小住杂感；《开卷如开芝麻门》写念书与藏书乐趣，《罗素的弹弓》写阅读罗素的心得。在沙田期间，余晖中还有三本诗集，《与耐久拔河》写形而上感受；《隔水不雅音》感悟香港、大陆与台湾磋商；《紫荆赋》写香港情。其它诗集则有《莲的梦想》、《五陵少年》、《白玉苦瓜》等。其散文集还有《左手的缪念念》、《逍翱游》、《望乡的牧神》、《焚鹤东谈主》、《听听那冷雨》、《芳华边愁》、《凭张舆图》、《隔水呼渡》等，早期散文追求雄浑阳刚的格调，后期则放缓节拍，追求文字密度、句法变化、幽默隽永。综起来，余晖中散文新意体刻下五个层面。

    ，浓郁的诗化彩。余晖中强调创作“诗文同族”，其散文借用当代诗的手法，情愫显现呈诗化倾向，言语充满诗的情和意境。余晖中说，心灵是诗的殿堂，简直的诗不是脱离主不雅的对客不雅物象的直不雅形貌，也不是脱离客不雅物象的主不雅抒怀，而是在典型意境和预见中包蕴作家的主不雅精神。如《沙田山居》用大手笔勾画幅蕴含山水写意画般的座风味，由近及远抒写，山的丰姿、海的情采。“书房外面是阳台，阳台外面是海，是山，海是碧湛湛的弯，山是青邑邑的连环。令东谈主沉迷，远的翠微淡成袅青烟，忽焉似有，再顾若，那即是大陆的莽莽苍苍了”，“海与山绸缪在起，分不开，是海侵入了山间，如故山诱俘了海水，只见海把山围成了角角的半岛，山呢，把海围成了汪汪的海湾”。“山是禅机藏的僧，平缓不启齿的”。“鹿山巍关联词面对，肥大的肩膂遮去了半壁西天，催薄暮早半小时驾临，个分心，夕阳硬落进他的僧袖里去了”。“山谷是个音乐的村女，心爱学舌拟声，可惜太害羞，技能不很明，学叫声，过时半拍，应东谈主的尾音”。“沙田山居”景致敷裕灵，只因为作家心灵的声气融贯其中，客不雅与主不雅交融成诗般的崴蕤：山本情东谈主却多情，以山之情衬东谈主之情，简直而灵俏。作家哄骗拟东谈主技法，赋予大当然以活的，使东谈主在恬淡中感受到鲜美祈望的召唤：“我登上讲坛说谈，烟云都穿窗探着来房听”，写得玲珑晶莹，诗趣盎然。通不雅余晖中的诗歌散文，都浸润着浓得化不开的乡愁诗意，东谈主在外乡、身为异客的被充军的游子心结，使得其文学预见中常有个卓好意思得绘不出的故居：如《听听那冷雨》，不吝喷墨如构织乡，以消永愁：“杏花。春雨。江南。六个块字，能够那片土就在那内部。而论赤县也好神州也好，变来变去，惟一仓颉的灵感不朽，秀好意思的中文不老，那形象，那磁石般的向心力固然长在。因为个块字是个寰宇……踏不到的土壤是新的土壤。眺望岂能当归，岂能当归！！”白居易云“我生本乡，快慰是归宿”，余晖中在《塔》中说，我方心中其实早有这种“难穷而穷，不尽而尽，恍兮惚兮”的乡愁彻悟。

 不仅是古意盎然的山水原野或祖国乡愁，就是当代意味充足的纪行，余晖中写来照样泼墨如诗。如《丹佛城――新西域的阳关》开篇：“城，是片孤城。山，是万仞石山。城在新的西域，西域在新的大陆”。诗句已而，敷裕气魄；词句拈连，出缱绻。文字的意蕴既饱含着磅礴的新意，也精明着怆然的古意。接着，作家写到四百年前侠隐和阿拉伯火武士纵马扬戈的景况，写到西班经纪东谈主、联邦的马队和淘金潮，念念维超逸普及，不仅梦想丰富，何况在手法上还糅了奇异的对话，哄骗了象征、示意手法。文中度浓缩的诗化言语俯拾即是：“雄的山势只呈现勾幽渺的轮廓，若存若一火若弦琴音”；“斜落而下的鳞鳞红瓦上，时常走动三五只灰鸽子，嘀咕哝咕下昼的慵困和和蔼”； “把天挤到边去的，是屹屹于众山之上和白雾之上的奥都本峰，那样逼东谈主眉睫，好象伸臂，就染得你满手的草青苔青。”作家幻化动静的本委实妙：山逼天，有挤天的错觉；山逼东谈主，有染手的幻想，想象奇特，预见的错接匪夷所念念，给东谈主开阖自由、摇曳多姿的好意思感。他的诗化格调已化入骨髓，浸润于每篇散文之中，遍地可见：  “鸽群像音符般，纷纷落回大地”。（《德国之声》）“ 当夏日懒洋洋地长着，肥硬而笨拙如只南瓜，而他适意如只蝉”。（《塔》） ； “台北是婴孩，华盛顿，是支裁汰的山歌。纽约，是只诡谲的蜘蛛，匹贪得厌的食蚁兽，盘纠纠缠缠明锐的千肢章鱼”。（《登楼赋》）余晖中的文字富于诗的艺术律动和节拍感，将当代派诗歌的预见幻化等技法哄骗于散文，像奸诈顽童般清明的跃动，万物的意趣情调灵魂尽出。其在《散文的知与感》中指出：“位简直的散文，须兼有心地与头脑，笔下时间兼容感与知，时间‘威迫利诱’”；《左手的缪念念》中也说：“当念念想与文学重复，每如撒盐于烛，会喷出七的火花” ，然，余晖中要走“学者散文”的蹊径，他在散文中当然显现格、陶冶和才思，大处着笔力能扛鼎，小处落墨纤细入微。

    二，遣意造句稳妥质量。余晖中在《剪掉散文的辫子》中指出，“当代散文”要追求质量、弹、密度、用典。所讲的“质量”，是指构周到篇散文的个别字和词的品，这些品险些在先天上就决定了篇散文的真谛以请安境的低。譬如岩石，有的是贵的大理石，有的是正常的砂石，劣立判……关于文字相称明锐的作，然有他我方用的字汇，他的一稔是定作念的，不是现成的。他在《逍翱游》跋文中，是执着地强调真金不怕火字真金不怕火句：“尝试把文字压缩、捶扁、拉长、磨利，把它隔断又拼拢，折来且叠去，为了检修它的速率、密度和弹，想在文字的风火炉中，真金不怕火出颗丹来”。如余晖中的《咦呵西部》，描写夏驱车畅游好意思国西部，充分发扬了作家在文字和想象面的明锐，是“充满动感”的当代纪行： “过米苏里河，通盘的车辆全撒起野来，奔成嗜风沙的豹群”；汽车“横暴地扑食公路”；遐迩的景象，“反向挡风玻璃当面泼过来，溅你脸的草香和绿”；“不要景象就会‘饥饿你的眼睛’”；“芝加哥在背后南京铁皮保温，矮下去。旧金山终于在车前崛起”；“太阳锣太阳擂饱读的七月，草大呼连绵的鲜碧，从此地喊到落矶山那处”；“汪抒怀的蓝会忽然向你车卷了过来。群峰横行，挤成千排交错的狼牙，咬缺八九囿岛的蓝天”。致密的动词滂沱而来，形成了鲜美的余晖及言语。他笔走龙蛇，会儿感到“浪浪的车轮追逐滔滔的乌轮”，会儿认为“太阳对有毒，像‘十亿烛光的刑讯灯’照着，犹他的太阳鞭笞着咱们，连‘蒸熔了的柏油也回轮胎下哽咽’，在这么连七小时的疲钝审问之下，在白热的牢狱黑暗隔音的小房，我仍是准备认可了，招认我是拜水教的信徒我私恋水神私恋通盘湖泊的溪涧的水神事实上我正企图逾境去投靠”。再如余晖顶用移笔手法发扬驱车快感：“油门翻开时，直线的大路变成条巨长的拉链，拉开前边的出路蜃楼摩天壁拔地倏忽都削面而逝成为车尾的布景被拉链又拉拢”；“前边的景象为你割开，后头的布景，便在反光镜中缩成微小，微小的幻影”（《速的梦想》）。在诗事理趣的热潮中，艺术好意思感的流动，发扬出力量、速率和畅通的磅礴开阔，如劳伦斯所说：“速率是东谈主中二陈旧的兽欲”。余晖中普遍驱动动词，在“形容词是摆设的，动词才雷同”的念念想指下，从当代生涯中捕捉新的节拍、预见，凭借奇妙的想象、比方和明锐的感受力，抒写对快节拍的当代生涯进行切的体验，扬对速运作的当代节拍情有钟。正如其《秦琼马》云：“杖屐登临,不错写原野诗。鞍镫走动,不错写江湖诗。但坐在向盘后,却不错写当代诗,当代的游仙诗”。化静为动，古诗也哄骗这种手法，如“云破月来花弄影”、“两山门送青来”。但余晖中哄骗化动为静，加有当代的气味，加崭新奇特。

三，文学和言语杂糅富于弹。所谓“弹”，指将多样文学、多样艺术手法和言语格调兼容并蓄，交融间。余晖中散文借助演义的意志流、诗歌的预见挪动和音律节拍、电影的蒙太奇技能、戏剧的对话、绘图的彩、音乐的旋律等手法，促成不雅察事物的新感，因而，他的散文有光有声有隽永，亦诗亦画亦剧亦乐，翰墨超脱不羁、纵横捭阖。余晖中自称：“手手五之笔，用紫笔来写诗，用金笔来写散文，用黑笔来挑剔，用红笔来剪辑文学作品，用蓝笔来翻译”。因他有创作阅历，知创作甘苦和陷坑，其文学挑剔切中肯綮。余晖中曾把我方的诗集《守夜东谈主》翻成英文，还翻译了十三本书，如《老东谈主与海》、《土耳其当代诗选》、尔德的四部笑剧。翻译《梵谷传》时，正经历东谈主生的紧要攻击，因此能切体会画倒霉，以苦疗苦，自己身心也得以还原。其在《天下中文宏构・余晖中卷自序》中所说，“把散文写得带点诗意，把挑剔写得像篇著作，带点感的知著作，如斯的混种对文学的生学未益”。

    对欧化句法活学活用，清明新颖，浑融当然：“散文界不仅有职守索要我方的言语，还要切体会当代西文学传统，信若要设立个真能着花成果的当代传统文学，须承继古文学遗产，同期融汇旁通以历代大文学大师为代表的西传统，单凭法西2世纪个别宗派实不够”，余晖中还曾自创“ismania”词，贬斥那些含英咀华的“意见狂”。他善于利用欧化句法的句子倒装和从句哄骗。如“公路奢华地展开在沙岸”，“我向油门狠狠踩下，坐窝召来长长的海风，自起潮的水面”，倒装隆起了谓语动词，活现出了驱车期间的当代动感。再如，“因为雨是原始的敲乐从挂牵的彼端敲起，瓦是低沉的乐器灰蒙蒙的和蔼避讳着听雨的东谈主，瓦是音乐的雨伞撑起”，则是比较典型的欧化从句句法的哄骗。这些语句莫得欧化句法常有的别扭舛错，言语节拍清醒。

    熔铸难懂的诗文典故，化用文言句法，圣洁浑成。他说：“我的蓝墨水的上游是汨罗江。”余晖中能将古文节拍与彩，溶入在造句谴词中，成为翻新型样的当代白话文学，文融于白，如鱼之相忘于江湖，成为“文白良伴”。缤纷丽都的音节铿锵，笔调随景况之攻击而多巧变，又多着意镶嵌古典佳句，含蕴丰富，铸成好意思的诗文。如《催魂铃》，描写古东谈主鱼雁往复、今东谈主铃声相迫的反差：“晚来天欲雪，能饮杯？”的意境在“个电话到十九就来了”的今天荡然存。诗文典故出自白居易诗《问刘十九》：“绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮杯？”接着，写谈“断音信石榴红”那不动摇的诗意恭候，典出李商隐诗《题》：“凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜缝。扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通，设备保温施工曾是清静金烬暗，断音信石榴红。斑骓只系垂柳岸，何处西南待好风。”然后，谈到速垂死的年代情和友情即生即灭，而节拍舒徐期间，切都那么不动摇，纸痴昧的情书，贴身三年，这时援用了诗句：“客从远来，遗我书札；上言长相念念，下言久别离。置书怀袖中，三岁字不朽；心抱戋戋，惧君不识察”，典出《古诗十九》。这些用典都是为怀恋书信期间的舒徐节拍、雅风流的主题做事的，恰到刚正，令作品生不少。再如《鬼雨》，为季子出世几天后短折而作，余晖中援用李贺、李商隐、李清照、白居易、欧阳修、莎士比亚等古东谈主名句，借他东谈主杯酒浇我方块垒，比诸文学史上任何著名的悼文、祭文亦不逊。还有如《速的梦想》，用典混然天成：“大的愿望，是在陈旧多回声的地皮上飞驰。大肆的条古驿谈，应该在西北。好是细雨涔涔的黎明，从渭城起程，收音机天线上系着依依的柳枝。挡风窗上犹�着轻尘，而渭城渐远，波声渐渺。甘州曲，凉州词，阳关三叠的节拍里车向西北，琴音诗韵的河西孔谈，右边是古长城的雉堞隐晦，左边是青海的雪峰簇簇，白耀天空，我以七十英里速驰入张骞的梦适岑参的天下，轮印下层层叠叠若干古勇士长征的蹄印。”维《送元二使安西》诗歌的典故在著作中是盐溶于水，事典经作家俏皮的矫正，既反馈出当代东谈主驱车当步，“想写当代诗歌颂点汽油味的牧神”的粗莽、越；也有“忆阳关唱，珍珠串歌”的缱绻悱恻、魂牵梦绕的怀国挂家之情。

         余晖中散文异常采选曲调美妙、神采充足的言俚语，生动隆起。经典的例子是《秦琼马》，描写位开慢车而有康德饭后分散风范的玄学共事，形容其驾车低速而不均匀：“会儿像‘沉稳’（andante），会儿像‘赖而兼施’(larghette)，会儿又像是‘鸭踏脚’(adagio)，令步其后尘的车辆所适从。”余晖中着意将英语中的行板、稍慢板、柔板音乐术语翻译得具白话化彩，形神兼备，兼及意与声，贴切、温柔而俏皮，醒目着机智的灵感。再如，《丹佛城――新西域的阳关》，描写黎明在异样的寂静中醒来，作家认为室内有种玄幻的光，成果“拉窗帷，那样大幅鲜明当面给我掴，得我猛抽语气。”这“掴”用得妙，其动作幅度之大，速疾地把初雪的冰凉、令东谈主走漏的惧怕嗅觉感地描画出来，开窗后扑面而来的大片的冰雪给东谈主形成的浓烈幻觉，因比方而呼之欲出。《咦呵西部》异常哄骗了骂东谈主不喘息的口气：“兼盲兼聋兼哑会装死，什么也看不见听不见，何况躺下就是我操他表妹好几百哩再也别想他爬起来了。说他穷苦，他忽然就毛几丛给你望望”，描写荒沙台地神采，配上似乎平凡猥琐的言语，这与粗犷旷费豪放野的好意思国西部格调恰好是配。      

    余晖中散文稳妥平仄，善用双声叠韵，黑白句瓜代，言语富于音乐。拟声词铺叠，平仄抑扬，激扬的文字如进行曲旋律的奏响，如《登楼赋》：“汤汤堂堂。汤汤堂堂。当顶的大路标赫赫告示：纽约三英里！该有面定音大铜饱读，直径十六里，透着威迫和恫吓，从渐渐加紧、加强的快板撞起。汤堂傥汤。汤堂傥汤。大调钢琴协奏曲的主题。敲乐的敲敲，大纽约的入城式锵锵铿铿，犹未过赫德逊河，四周的空气，仍是震出腹黑病来了”。从视觉、听觉、触觉等层面，《听听那冷雨》借助通感手法，将不同感官的嗅觉连在起，形象在奇妙的梦想中凸现，绘出了雨形雨姿雨声雨势的缱绻：“听听，那冷雨。望望，那冷雨。嗅嗅闻闻，那冷雨，舔舔吧那冷雨”。“ 惊蛰过，春寒加重，先是料料峭峭，继而雨季启动，时而淋淋漓漓，时而淅淅沥沥，天潮潮地湿湿，即连在梦里，也似乎把伞撑着。而就凭把伞，躲过阵潇潇的冷雨，也躲不外通盘的雨季，连念念想也都是潮润润的。每天回，周折穿过金门街到厦门街迷宫式长巷短巷，雨里风里，走入涔涔令东谈主奇想天开，想这神态的台北凄悲凄切辱骂直片的滋味……”，叠音词汇路铺排而来，仿佛连绵雨势不，读者与作家共同沐浴在“连念念想也都是潮润润”的意境里。全文综哄骗了通感、叠字、排比等手法，产生出雨声的节拍感，渗融着诗的意境，空灵绚丽，气魄超逸。文学是言语的艺术，秀的中文应有“文言”的圣洁成，西语的井然脉络，白话的亲切当然。余晖中身膂力行，散文具有清明不拘的余晖及的弹。

四， 佳词警语的密度。

    余晖中妒忌“既奇句又新意的稀稀松松汤汤水水”的散文，反对“不到滴念念想，竟上十加仑文字”的散文，称谈“傍边逢源，五步楼，十步阁，步步莲花，字字珠玉，冷场”的繁富散文格调，余晖中在《左手的缪念念跋文》中夫子自谈。他的散文奇词丽句、奇譬诡喻、预见跳接、信息频密，字字珠玑，致力得志读者对好意思感条款的重量。如《丹佛城――新西域的阳关》：“落矶山岭已把它重吨的沉雄与苍古成仙为几两重的盘奶油蛋糕，好象只花猫舐就不错舐净那样。白。白。白。白外仍然是白外仍然是不分郡界不分州界的疵的白，那样六角的结晶体那样留意翼翼的图案英寸英寸地接当年接成千英里的虚什么也不是的秀好意思；而新的雪花如亿万张降落伞似地接续在降落，降落在落矶山的蛋糕上那处教室的钟楼上降落在东谈主电视的天线上后降落在我没戴帽子的发受骗我冲上街去展开双臂险些想大嚷声成果只喃喃地说：冬啊冬啊你简直来了我要抱大捧且归装在航空信封里寄给她种和蔼的念念念秀好意思的求救信号说我仍是成为山之囚后又成为雪之囚白正将我围困。”这段文字异常打算了特长句特短句错接，尽情宣泄在落矶山看到天公蓦的降雪的振作，缱绻不尽而又汹涌壮烈。短句急忙如饱读点，“白。白。白。”仿佛次看雪的孩童，惊喜的呼喊。长句令东谈主上气不接下气，万古多达近百个字。长句互助连绵的句意，给读者形成雪花遮蔽切的广博感，句型的长度与句意的富贵与景物的长度和广度织成了幅奇瑰多姿的审盛情象，破了语法程序。当代东谈主复杂的内激情谊，快节拍的当代生涯，恰恰需要这种不拘格的表达式。著作后描写，“我立在湖岸，把两臂张到不可能的长度，就在那样空的冰空下，刹间，不知谈究竟要拥抱天，拥抱湖，拥抱落月，如故要拥抱些远空的什么，像。”由在湖岸张臂空的拥抱，折笔翻滚到上来，怀乡之情，似淡而，余味不尽。想象力广邈，有千山竞秀之不雅。通读余晖中篇散文，佳词警语常如密集的饱读点袭来，给东谈主气呵成、挥洒自由的快感。而当读篇后，再细品其词句，则每字每句王人多情韵，值得细细揣摩。

五，  幽默机智。

    情面世故、长里短，世东谈主熟视睹，而余晖中却能细描剖露，发现其中真谛。比如，投入婚宴，谁能幸。余晖中的《蝗族的盛宴》，文不外千字，却明白出了当代婚宴的闹剧本色，如“救火车找不到消火栓般”，要遭遇长达两三小时的挨饿罪；乐队、司仪、证婚仍是变得公式化与生意化；贺客成为受喜贴累赘的“表三沉，堂五百年”的辜百姓；异常念念的是，以致在“把熟年吃成凶年”的蝗族盛宴结果后，贺客们都不知谁是新东谈主；糟的是，这种“蝗族的盛宴”不是“皇族盛宴”，常常要带回腹痛腹泻等等产物。余晖中玄妙地从日常生涯的琐眇小事中挖掘好笑身分，万般折磨东谈主的兴趣的闹剧，瞻念察情面世故，善意嘲谑，令东谈主忍俊不禁。文字幽静圣洁，大有梁实秋的“雅舍”之风。

    东谈主东谈主都经历过告贷和被借的倒霉，余晖中《告贷的意境》将借者与被借者的奥密心绪剖露遗，大快东谈主心。他说，借者会从“决心要还”的幻觉，转为“久借不还”的直抒己见；而“受害东谈主”贷，则会在神恬然的借者之前，恐忧觳觫，成为“犯东谈主”。告贷送客还要硬充孟尝君的风格，糟的是以致不敢讨债，以“失财于前，失友于后，费钱去买交”，因而灵敏东谈骨干脆送钱。余晖中以致细察出借债者为稳妥的战术战术脉络：是“兔子小启齿”的“低姿势”借法；二是“泰山压卵、喧宾压主”的“中姿势”借法；三是“天东谈主之际、大借若还”的向国借的“姿势”借法。作家阅世识东谈主要言不烦，使得饱尝过假贷经历之苦的通盘东谈主都会别有会心。全文用语当然夷易，嬉笑怒骂，谐趣反讽，令东谈主捧腹。

有妙龄青娥，攻城者众，本该是可喜可贺的事情，但是，余晖中却视之为敌，连连部署作战术，写成了《我的四个想象敌》。余晖中把追求者向他男儿们投的情信，描写为轰炸他们信箱的炮弹；把追求者们的回电，形容成实弹射击。“在父亲的眼里，男儿可的时候是在十岁以前，在男友的眼里，他可的时候却是在十七岁以后”。余晖中戏称男儿们作念了内奸，开门揖盗，母亲则是男儿们的战友，而我方作念了个蒙在饱读里的昏君，而不自知。于是，自恨当初，没把“排成条珊瑚礁”的四个男儿们实时冷藏，使时候不可诱惑，社会也由玷污，以至“寇入矣”！“待得敌东谈主入城吃饭，平时鸭塘般的餐桌，四姐妹这时像在演哑剧，连筷子和调羹都似乎赢得了音信，忽然留意翼翼起来。”筷子调羹都会演戏，用比较法，形神毕肖，景况立现，各都如临深渊，令东谈主莞尔。余晖中自剖身为四个男儿的父亲，对攻城想象敌充满惧恨交集、可若何之情，写来醋劲充足。关联词，醋劲越足，越示出意俨然，尤其能得父亲们的会心笑。文字间飘溢着尽的父、温馨的亲情，诙谐兴趣，动东谈主心。

余晖中的机智幽默还体刻下善用譬喻。如《你的耳朵相称名贵》，谈到杂音之苦，有句鲜美的比方：“光，像棋中之车，只可直走：声却像棋中之炮，不错飞越阻挠而来”。《速的梦想》将公路行车渐渐到迂塞，形容为“单角的蜗牛都变成了须的病猫，废气暖暖，马达喃喃，像集体在腹诽短促的公路”。其机智幽默还因善用反讽：“算作个伟大的喋喋意见的作，咱们的诗东谈主，刻下刚庆祝过他六十七岁寿辰的窘态其米奥夫斯基，他，在出书了他自后成为喋喋意见后期的紧迫文件的大著《个穿花格子布裤的流浪汉》和予以后期的喋喋派年青诗东谈主群以大的影响力的那本很有度的《个戴七百七十七度眼镜的近视患者》之后，忽然作念了个令东谈主诧异不已的新的努力和尝试，朝二十世纪九十年代的期期意见和二十世纪初期的艾艾意见大踏时事上前勇敢迈进了呢！”（《剪掉散文的辫子》）对这些伪学者散文，余晖中月旦得不海涵，在夸大变形而中肯的法之下，将太浓太花的令郎天孙散文、太淡太素的浣衣妇散文、貌似的伪学者散文，剥出原形，切中他们“拖拉等于隐痛，啰唆等于强调，败兴等于严肃”的作风，切中他们弄、矫强、赤贫、才乏的本色，令东谈主啼笑王人非。

 “敢在时候里自焚，在耐久里结晶”， 余晖中束缚狡赖确定，束缚寻求窜改，正如他在《塔》中云：“文化的内战，精神的内战南京铁皮保温，我与我方的决斗，为了攻东谈主偏见的巴斯底狱，自由孔子后裔的想象力和创造的生命，也许他得胜，也许他失败。但翌日的历史将因之改向。”他破了五四散文“物―情―理”的自我阻滞的固有形态，越了“庸庸的窜改者”，凭借审好意思的中断所形成的生疏感和新奇感风行时，仅仅新的复现和在前东谈主基础上的小发展，凝固的形态，僵硬的“神”旨，渐渐的节拍，未从书房和盆景中走出，未从小子气中走出，未从己悲欢的吟唱中走出[2]。余晖中的当代散文建议用当代诗的艺术，来诱导新散文的情谊，在写景叙事上强调感官阅历，融入古典诗词的节拍、彩、意境，同期引入象征、通感、意志流等当代的技能和拟东谈主化的手法；窜改字汇、天简直挪动词，打算新颖的句型，强窜改奏声律，笔法玄幻，整古今中外的言语。他的散文兼融演义的故事与诗歌的律动感，威望磅�，文字灵动，自成。

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