中国有书法，日本有书道，看上去像是花开两朵，其实是一枝双果，“书道”源头就在中国，可以看作是书法的一大分支，这一点在岛国古代书法名家的作品里都能看到。从“三笔三迹”到“幕末三笔”，启功称他们：“实传六朝以来笔法真谛”，依靠“遣唐使”带回来的碑帖，学到了纯正的晋唐笔法，水平也“与中唐名家相比，固当兄弟行也”。

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卷菱湖被誉为“岛国草圣”，也是近现代我国很多草书家的取法对象，像何绍基、林散之、于右任、沙孟海，都学过他的字。他将王羲之、张旭、怀素的笔法与本国空海、橘逸势、小野道风等人的用笔相结，始终不离“二王”一脉，每一笔都有来处。

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启功称赞卷菱湖的字：“往来运笔有颠草之风，旭、素法赖以此传”。卷菱湖自幼学书，兼习诗词，他敬佩的书家是苏轼，欣赏的诗人是陶渊明。现藏于九州大学图书馆的《五柳先生传》是卷菱湖的经典之作，也被岛国评为“上上国宝”。

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此作精裱为纸本册页，总计11折、22页，超过3.8米长，每页纵约34.3厘米、横约17.5厘米，总计200余字，字径在3至8厘米之间，潇洒利落，雅隽自然。《五柳先生传》中侧锋互用，刚柔相济，侧锋破纸后迅转中锋，笔画苍劲洒脱如“枯藤挂壁”,行笔提按、轻重变化丰富、反差强烈却不突兀，竖画重按处凝实，轻提处枯笔飞白，显示出迅捷的笔速。

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转折缓转藏劲，不做硬折，笔锋轻旋，比小野道风等人的狂草多了几分温润，较怀素草书又添几分雄健。日本书学家石田退三赞其“刚劲中藏柔美”。结字遵欹正相生，疏密见韵，打破狂草一味的紧密缠绕，上下结构的字往往上部紧凑，下部撇捺舒展如流云，留白通透尽显意趣。

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左右结构的字左倾右撑，以主笔稳住重心，管道保温施工轻重对比明显，稳而不僵。卷菱湖此作结字不仅欹侧狂放，更重“险中求雅”，没有狂怪之弊，也无“江湖气”，搭配得宜，行气贯通。字距疏密变化，笔势疾徐顺涩，韵律起伏，余韵悠长，日本近代书家比田井天来称“其章法如和歌长卷，起承转皆有韵味”。

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岛国书道协会将卷菱湖与空海并列为“影响日本书坛的双璧”，相比于空海，他的草书更加奔放，也更重视用笔的精准与细腻，大字径的作品也更便于我们学习其中的用笔细节，可以说是学习正宗草法的范本了。

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